2 DOI 10.24053/ ldm-2022-0001 Editorial Editorial Das Dossier dieses Hefts „La bande dessinée au féminin: tendances, thèmes, styles“ steht ganz im Zeichen eines scheinbaren Widerspruchs: „La BD féminine n’existe pas? ! “ [Ein weiblicher Comic existiert nicht? ! ], so die knappe und paradoxe Ausgangshypothese der beiden Herausgeber: innen, Marina Ortrud Hertrampf und Frank Leinen. Mit einem gleichzeitigen Frage- und Ausrufezeichen eröffnen sie jenen Raum zwischen kritischer Beobachtung (es gibt keinen weiblichen Comic) und zögerlicher Frage (gibt es tatsächlich keinen weiblichen Comic? ), den die verschiedenen Beiträge des Dossiers ausmessen. Sie kartographieren die neuere und neueste Comic- Produktion frankophoner Autorinnen und problematisieren dabei auch und gerade die Vorstellung von einem ‚weiblichem Comic‘, der weiblichem Schreiben bzw. Zeichnen eine Nische zuzuweisen und kreative Vielfalt wie individuelle Qualitäten zu nivellieren scheint. Dabei lässt sich nicht leugnen, dass der Comic als gerade in Frankreich hoch entwickelte Kunstform mit populären Wurzeln lange Zeit nicht nur v. a. von Männern geschrieben und gezeichnet, sondern auch von einem männlichen Publikum gelesen worden ist. Auf diesen Umstand ist es zurückzuführen, dass die Themenwahl und die Darstellung der Figuren, hier insbesondere der Frauen, im wesentlichen einseitig ausgefallen ist. Wie sich diese Tatsache nach und nach geändert hat, welche neuen Perspektiven auf die Geschlechterbeziehungen bzw. die Geschlechterdifferenz geworfen wurden und werden und wie Frauen als Autorinnen und Zeichnerinnen v. a. seit dem Beginn Le dossier de ce numéro intitulé „La bande dessinée au féminin: tendances, thèmes, styles“ est placé sous le signe d’une apparente contradiction: „La BD féminine n’existe pas? ! “ Telle est l’hypothèse de départ brève et paradoxale des deux éditeurs.trices, Marina Ortrud Hertrampf et Frank Leinen. En utilisant à la fois le point d’interrogation et d’exclamation, ils ouvrent cet espace entre observation critique (il n’y a pas de BD féminine) et interrogation prudente (n’y a-t-il vraiment pas de BD féminine? ), espace qu’évaluent les différentes contributions du dossier. Ils dressent une cartographie de la production récente et actuelle de bandes dessinées d’autrices francophones tout en problématisant en particulier le concept de ‚bande dessinée féminine‘ qui semble attribuer une niche à l’écriture ou au dessin féminin et niveler à la fois la diversité créative et les qualités individuelles. Il est indéniable que la bande dessinée, qui en France est un genre artistique très évolué, aux racines populaires, a longtemps été non seulement écrite et dessinée avant tout par des hommes, mais aussi lue par un public masculin. C’est la raison pour laquelle le choix des thèmes ainsi que la représentation des personnages, en particulier des femmes, étaient essentiellement partiaux. Ce numéro de lendemains analyse l’évolution progressive de ce phénomène, les nouvelles perspectives qui s’ouvrent alors en ce qui concerne les rapports entre les sexes ou la différence liée au genre et comment les femmes, en tant qu’autrices et dessi- DOI 10.2357/ ldm-2022-0001 3 Editorial der 2000er Jahre das Medium und seine Gattungen verändert, wenn nicht revolutioniert und damit Leserinnen hinzugewonnen haben, wird in diesem Heft von lendemains analysiert. natrices, surtout depuis le début des années 2000, ont changé, voire révolutionné la BD et ses genres pour ainsi conquérir des lectrices. Andreas Gelz