Rezensionen 356 angelegt, sorgsam gestützt und wohl begründet, kenntnisreich durchargumentiert und weit über die trouvaille des unabweisbar komplementären Macrobius-Bezugs für “The Dead” (69) hinaus jeweils einlässig am Text belegt. Gelegentlich irritiert ein allzu direkter Anflug biographischen Interesses. Denn was die Arbeit in provokanter Textgenauigkeit für Joyces Œuvre zeigt, ist nicht so sehr rastloses Leben, sondern lebensbegleitende, lebensbe/ erschreibende Textualität als unstillstellbaren, endlosen Prozess: ein zeitgleich für Conrad, Proust, James, Woolf, Gide, Musil, Kafka reklamierbares - und reklamiertes - Schreiben ohne Ende. Von hier aus öffnen sich Fenster zu Fragen des Imaginären, zu Konterdiskursivität, zu Äquivalenz, Alterität, zu Skepsis und zu ‘Literatur’ allgemein. All diese Wege geht das Buch nicht mehr; gleichwohl ist es fortan der Joyce-Forschung hierfür unumgängliche, unleugbare solide Basis. Andreas Mahler Institut für Englische Philologie Universität München Rüdiger Heinze, Ethics of Literary Forms in Contemporary American Literature (Villigst Perspektiven. Dissertationsreihe des Evangelischen Studienwerks e.V. Villigst, Band 6). Münster: Lit Verlag, 2005. Thomas Austenfeld Rüdiger Heinze offers his readers the opportunity to approach works by contemporary fiction writers Paul Auster and Don DeLillo, dramatists Tony Kushner and Suzan- Lori Parks, and poets John Ashbery and Jorie Graham through the lens of formal, genre-based ethical criticism. Heinze’s project is ambitious in several ways: contemporary texts do not, at first glance, obviously lend themselves to ethical criticism, and the ethical implications of formal features of the traditional genres fiction, drama, and poetry are by no means self-evident. But this is precisely Heinze’s point. As “the formal presentation of literary texts has ethical consequences” (11), writers make ethical choices by choosing a form and thereby imposing ethical obligations on their readers. The book comprises 189 pages, including 21 pages of bibliography. Five chapters, evenly balanced in length, structure the argument as follows: chapter one introduces the terms of the debate, establishes the working hypothesis suggested above, justifies the formalist reductions of the approach, and discusses the choice of texts. Chapters two, three, and four, each numbering roughly 40 pages, discuss each of the familiar genres in turn, focusing on point-of-view questions in the fiction chapter, staging and setting in the drama chapter, and imagery and syntax in the poetry AAA Band 32 (2007), Heft 2